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《男人的自卑感》
周華健說：「陳昇其實不快樂，是個藝術家不是生意人，別人應該尊敬他更多，因為他的成就不止於此，只是他飲酒飲得太狼。（註：只是他喝酒喝得太凶。）」這是在網上搜尋下來的東西，在周華健的專訪中評論陳昇的話語。因為最近製作香港幫的網頁，所以在翻閱桌子底下的八袋有關陳昇的東西。不斷的在翻看陳昇的東西時，不難發現在香港，也有很多有心人在不斷跟隨陳昇的音樂。文嘉龍、魏達深和曹雪聰每一年也會為陳昇的新唱片寫碟評，即使是陳昇幫別人製作的專輯或電影原聲，也會附幾句稱讚陳昇的話。陳昇在他們手中，都呈現出忠誠的音樂創作人、寂寞救世主、流行音樂中的異軍或多才多藝的唱創人、作家或攝影家形象。 尋找陳昇的過去，像是和舊朋友在聚舊，漸漸的了解多一點關於他的往事。樂評人曹雪聰，也在《鴉片玫瑰》的碟評中，說陳昇一年一度的唱片，像是老朋友聚舊一樣。想到了周華健的話，陳昇不是快樂的，因為他是個藝術家而非生意人。在很多歌迷的眼中，昇哥有其歡樂的一面。以往的演唱會裏，昇哥都會唱出《歡聚歌》、《車輪埔》和《summer》等一連串令人高興而興奮的歌曲，然後就在高潮中結束個唱。然而，在《思念人之屋》跨年演唱中，陳昇減少了以往的狂歡，主要以慢歌和音樂為主，與眾狂歡之味大為減少，而希望讓觀眾走進他們哥兒們的音樂世界裏，分享他們對音樂的熱愛和陶醉。陳昇在第二場跨年中說，演唱會也可以醬子的，不是嗎？對，筆者始終覺得，在歡樂的藝人外表中，埋藏了一個沉靜的人。如果從唱片來區分，陳昇的個人專輯傾向於個人而內斂；反而，新寶島康樂隊的則近於百化齊放而玩樂味道十足。或是因為「康樂隊」的標題下，才產生出對台灣本土的熱愛，也從閩南語、客家語、以至排灣族、鄒族、曹族等原住民樂曲中，發掘出可以擴展的空間，將原住民音樂的外貌及形象完全改變，變得「連黑人聽了都會害怕」的好玩而過癮音樂。對於筆者這種「外族」，也在這無國度地域之分的康樂隊歡樂中享受到音樂的力量。 說回陳昇。有幾個核心的問題，在他的創作中（包括音樂、文字及小說中）不斷浮現，其中一個就是他身為一個流行音樂的創作人、歌手和樂手身份的問題。在演唱會中，他當然要擺出一副唱到你投降還要唱下去的姿態。但是，回到錄音室的當兒，個人的恐懼和自卑感卻湧現出來。在他三十五歲的那一年，他寫道開始擔心他自己能寫到幾歲。在《橘子鼓》中，那份在音樂路上無名的愴桑感表現在每一個音符之中，那種走到錄音室中，非把自己打敗不可的情緒，除了他本人之外，也沒有人能為他分享了。越是對音樂的酷愛，雙腳就踏得越深，永無止境的不能自拔。在沉溺的深處，只餘下孤獨的一個人，一個人面對自己，面對一切的往事和當下的境況。於是，有點寂寞在隱隱蔓延，大時代中男人的自卑感也無以掩飾。陳昇曾說過，因為他們不敢面對日子，才逃到音樂裏。聽昇歌的人，也或是無法面對日子，才逃到昇歌裏。「沒有明天也不要哭……一天又一天，我甚麼都不想要，只要孤獨的小調……」 不樂 二千年二月五日晚上十時 |